Raekwon

Chronique d’un échec annoncé.

Depuis ces 4 années où pour la première fois fut annoncée la suite d’Only Built 4 Cuban Linx (c’était en 2005 donc, pour fêter les 10 ans de l’album), les craintes et espérances de chacun ont eu le temps de mûrir, et, à force de repousser la date de sortie (plus d’une dizaine de fois), beaucoup ont cessé d’attendre quoique ce soit de cet album apparemment maudit. Et pourtant ça y est, cette fois, c’est la bonne, l’album est là, avec une date officielle, une vraie, celle du 8 septembre 2009.

Inutile de rappeler ce qu’est OB4CL premier du nom : classique parmi les classiques, symbole de la domination Wu-Tang sur le rap des années 90, sorte de bande originale rappée ambiance mafieuse, orchestrée entièrement par le génie d’un RZA au sommet de son art, tout a été dit au sujet de ce disque. A cette époque, Raekwon était à son apogée. Précisons l’époque, car le Raekwon que nous connaissions jadis est bien différent de celui ayant une baisse de régime incontestable depuis quelque temps.

Trop de titres, trop de producteurs, Raekwon a voulu trop en faire, en s’entourant mal, petit aperçu incomplet, en atteste les deux productions de Dr.Dre, un Catalina en plus mauvais titre de l’album et un About Me ne faisant pas beaucoup mieux. Son choix sur la production de The Alchemist laisse également à désirer.
Et quid de ces morceaux ayant alimentés la chronique depuis 2005 ? Les State of Grace, Blue Eagles ? Des titres n’ayant rien à envier à la plupart de ceux de l’album, et qui finiront leur route dans une des Vatican Mixtape sans intérêts.
Malgré cela, on trouve des featurings de qualité le plus souvent, avec un Ghostface Killah en vedette logique, valeur sûre et tranchant à chacune de ses interventions, comme sur ce Penitentiary ravageur. Inspectah Deck peut se montrer à son aise, comme sur l’excellent Black Mozart (signé RZA, sorte de chute de luxe de Digi Snacks), mais également décevant comme sur Mean Streets ou Kiss The Ring. Il est par contre irréprochable sur le tapageur House of Flying Daggers, de J.Dilla, à qui le "Chef" a ressorti 3 beats, pour un ensemble plus que correct il faut le reconnaître. Un mot sur l’excellent Gihad, production Necro, dans un style reconnaissable parmi 100, PLR style, avec un Ghostface toujours aussi bon.
Les rares sorties de GZA dans son costume de producteur sont toujours appréciées, c’est le cas encore avec We Will Rob You, qui a le mérite de réveiller l’assistance, malgré un couplet décevant de Masta Killa, retombant dans ses travers déjà décriés sur Made In Brooklyn.

Malheureusement, OB4CL II ne fait que confirmer les inquiétudes de tous, longuement entretenues depuis 2005 : un Raekwon inconstant dans son flow et parfois mollasson, une trop légère implication de RZA (la faute à qui ?) et par conséquent un éparpillement des producteurs, donnant cet ensemble totalement hétérogène : si un léger tiers des titres ressortent de bonne manière, entassés d’ailleurs dans la première moitié de l’album pour la plupart, le reste est plus que quelconque.
Il n’y aurait jamais du avoir de suite au OB4CL de 95, de la même façon qu’il n’y aurait pas du en avoir pour Blackout non plus. Déterrer les gloires d’antan n’est pas une mince affaire, Raekwon a joué avec le feu et a enfanté un bâtard indigne de son géniteur.