Autant impressionné par l’œuvre de
Cecil Taylor que par la figure et l’enseignement de
Iannis Xenakis, le pianiste espagnol
Agustí Fernández n’a cessé d’évoluer au gré des figures imposées par le jazz et la musique contemporaine. Dénominateur commun indulgent, l’improvisation, pratiquée en 2004 aux côtés de
Mats Gustafsson.
Et le duo de se charger 10 fois de traduire en musique la force et le poids de
Critical Mass. Amusé,
Gustafsson feint, dès le départ, l’essoufflement, quand la tempête, irrémédiable, couve encore (
5:58). La tension apparaît ensuite dans les ostinatos (
5:32) ou les clusters graves (
4:26) de
Fernández, les phrases extrêmes du saxophone baryton (
4:26).
Appelant au soulagement, la raison impose plus loin la retenue. Allé voir dans l’antre de son piano préparé, l’Espagnol frappe ou gratte les cordes de l’instrument quand le Suédois se contente des impacts de clefs (
6:04). Plus discret aussi,
4:46 (pro)pose un piano répétitif à la verve effacée mais charmante rappelant la dédicace de
Morton Feldman à Bunita Marcus.
Plus tard, les deux musiciens s’adonneront à l’exercice de l’improvisation en solo.
Gustafsson, d’abord, glorifiant un jeu de rebonds d’où la voix filtre (
5:15).
Fernández, ensuite, envisageant le piano comme élément de percussion, sur un passage déroutant et sombre (
6:13).
Enfin, ensemble, les musiciens célèbrent l’œuvre accomplie dans une débauche expiatoire d’énergie. Sur
5:59, les schémas répétés du piano portent une dernière fois aux nues les digressions free du saxophone, et scellent dans le défoulement un dialogue qui a su éviter la surenchère, pour mettre la main sur une forme originale de complémentarité.
Chroniqué par
Grisli
le 08/12/2005
