Voué tout entier à l’improvisation, le quartet formé par le pianiste
Cor Fuhler tâche, avec
HHHH, de fondre une approche musicale acoustique et une esthétique proche de celle défendue régulièrement par la musique électronique expérimentale.
Soit, en partie par les seules interventions du synthétiseur analogique de
Thomas Lehn, transformer les inspirations du moment en pièces ultramodernes. Alors, des glissandos réverbérés à loisir imposent une atmosphère de glace (
HL) ; le saxophone de
John Butcher laisse poindre quelques notes entre deux souffles et trois chocs de clefs (
TH) ; les phrases brèves des cordes et des anches s’imbriquent jusqu’à former un final récréatif (
CH).
Passée à la moulinette digitale, la harpe de
Rhodri Davies répond parfaitement aux chapelets de 4 notes de piano que
Fuhler égrène avant de laisser choir (
TH). La texture de l’ensemble, parfois lumineuse, sert malgré tout de prétexte à un déroulement simplement abstrait. Malgré les changements d’axes fréquents et le renouvellement des intentions, on peine à y trouver la trace d’un intérêt véritable.
HN, toutefois, ose quelques surprises :
Butcher à l’aise une fois sorti de son axe, ou le piano, minimal et répétitif, dressant une parallèle intéressante avec les coups sèchement portés sur la harpe, échappatoire éphémère à la monotonie ambiante. Pas suffisant, ceci dit, pour rattraper entièrement un précis de cuisine interne qui pâtit des efforts appuyés qu’on y trouve ; qu’on avait pourtant mis là pour ne pas trop vite ennuyer l’auditeur.
Chroniqué par
Grisli
le 31/08/2005
