Acolyte et partenaire de musiciens comme
Peter Brötzmann,
Carla Bley ou
Alexander Von Schlippenbach, le contrebassiste
Peter Kowald n’en avait pas moins fini par accuser une préférence pour le jeu improvisé en solo.
Silence And Flies, performance enregistrée à Nigglmühle en 2001, nous rappelle l’une des figures allemandes les plus importantes du genre.
Une approche instrumentale brute incitait
Kowald à refuser les recours aux artifices de disposition comme aux effets vides de sens. Un purisme, presque, dont il rendit compte à Nigglmühle en élaborant deux développements foisonnants, mis, sans forcer, à l’abri de la monotonie.
Car le jeu du contrebassiste est à l’image de
Niggl 1 : les références mélodiques se chassent l’une l’autre (rappels d’œuvres pour viole, aspects minimalistes), les techniques employées (slaps, glissandi, grattements) défilent pour le bien d’hallucinations improvisées, mouvantes et organiques. Silences et répétitions lient ici et là le tout, jusqu’à l’incantation finale portée par le bourdon grave de la voix d’un anachorète que le public, toujours, révèle.
Ainsi porté,
Peter Kowald n’en finit plus de multiplier les pistes. Décalant à l’envie des boucles d’aigus, déconstruisant chacun de ses principes de rebonds d’archet, il concède parfois, et assume sur
Niggl 2 la base rythmique d’un quartet fantôme, avant d’y couper court en déclenchant des pizzicati secs et libres, grouillant comme les essaims évoqués par quelques nappes d’harmoniques.
Compositions sur l’instant d’un musicien inspiré,
Silence And Flies n’est pas une œuvre improvisée de plus. Elle, comme les meilleures, refuse l’austérité. Elle, comme les meilleures, ne peut se contenter d’une seule et unique écoute. Enfin, vers elle, en priorité, on reviendra.
Chroniqué par
Grisli
le 21/03/2005
