1966, deux jours à Paris. Le trio
Coleman –
Izenzon –
Moffet enregistre une bande originale de film, prétexte, pour le réalisateur
Dick Fontaine, d’un autre film. Quelques images en noir et blanc d’une capitale de l’époque, avant d’accompagner les musiciens en studio. Devant eux, un écran sur lequel défilent les images de
Who’s crazy ?, œuvre – passée où ? - du
Living Theatre.
Il fallait suivre l’un des inventeurs de la New thing pour illustrer le mieux ce que doit être le free jazz.
Ornette s’en charge ici, saxophone aux lèvres ou violon à l’épaule, emmenant son trio dans des improvisations sensibles, et, avant tout, concentrées, à l'image d'
European echoes, que le trio a joué mille fois déjà, et où il s’agit de tout donner, ensemble, encore.
A côté de la musique, attitudes et gestes :
Charles Moffet faussement agacé,
Izenzon ironique,
Coleman d’une timidité extrême bien que sûr de son fait. A côté des gestes, les phrases : expliquer, non pas tant la musique que l’improvisation, la démarche free, l’oreille fermée aux critiques, les paupières closes aux rêves de carrière et de célébration. Le film est court, mais l’essentiel est dit, et plusieurs fois.
Sound ?? Dick Fontaine, à nouveau, et une idée : confronter les réflexions musicales de
John Cage aux élucubrations funky free bruitistes du saxophoniste (mais pas seulement)
Roland Kirk. En un peu moins d’une demi-heure, nous suivons
Cage en balade : au jardin d’enfants, en taxi ou dans un entrepôt, il fait la lecture de
Sound ??, sorte de poème théorique et interrogateur : « Is that a sound ? If it is, is music music ? » ; “Why is it so difficult for so many people to listen ?”, etc.
Les images d’un concert de
Roland Kirk au Ronnie Scott club de Londres (1967) viennent à intervalles réguliers interrompre la lecture. Grinçant, ironique et parfois arrogant,
Kirk enfonce encore le clou des questions délicates à grand coup d’
Here comes the whistleman,
Rip, rig and panic, ou
A Nightingale Sang in Berkeley Square. Un simple portrait en flou, dans l’intérêt du film, qui, comme celui consacré au trio d'
Ornette Coleman, traite de façon originale le phénomène de l’incompréhension en musique. Et de la seule réponse à lui aller : le charisme du musicien.
Chroniqué par
Grisli
le 12/01/2005
